 日志正文
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护城河的颜色 这本书的副标题：20世纪80年代的昆明艺术家。
在苓一庐会所见到了作者聂荣庆和他太太陈颖。我第一眼看见陈颖差点没叫出来，“你怎么会在这？”她太像我的一个上海朋友了，像到几乎错认。 拿到了他俩的签名书。 候机的几个小时里一直在读，拿起来就有些放不下了，等到落地滑行时，三百多页的书已经看了一大半了，这本书真像是为我写的：书里面的几十号人物，感觉零距离。事实上，我和张晓刚的发小张辉，在88年的深圳有过几个月的交往，他当时的女友叫咪咪；而牟恒的姐姐牟兰，两个星期前还和我们一起看过点映的纪录片呢；85年11月的劳生柏画展，我看过，内容忘了，但名字还有印象（书里叫劳申伯格）。记得读大学时订过三本杂志：小说月报，诗刊，美术。八十年代初，这三本杂志对于一个学航空的理工男就是心灵和思想的启蒙物，那会儿，美术不止是美术。 刚拿到书的时候还闹了个小笑话，我只看见封面写着栗宪庭、方力钧、杨丽萍、朱哲琴等熟悉的名字，想当然的以为这是一本名人访谈录，还问荣庆，为什么没写张晓刚？因为苓一庐的墙上挂着一幅张晓刚的画，张晓刚也是这的常客，每个春节回昆明都会来这会友。后来才注意，这些人名是腰封上的荐读者，张晓刚在书里，还有毛旭辉、叶永青、潘德海、唐志冈等一票中国美术史绕不过去的人物。 我当时请教过在场的昆明人，为什么一个边城昆明，会同时涌现出这么多影响全国的艺术家呢？这个现象怎么解释呢？各色回答。等翻开书阅读的时候发现，这本书就是从这个问题开始的，我如何能放下？ 引子是篇云南艺术史的回溯，脉络清晰，信息量极大，用文学的语言完成了文献性的叙述。 八十年代就是水到渠成的延续。作者把整个黄金十年做了一组切片透视，在每个切片上可以这些生命成长中的迷茫、困惑、挣扎、冲突以及他们理想和信念的破灭、重建与坚持。 书里面有丰富的细节，一部分是作者的经历，他的笔端再现了当年在一起时的呼息、体温和心跳。 很欣赏作者的筛选取舍的功夫，语言朴素，阅读舒服。朴素还有的好处是语义准确，不易有歧义，不装不端，又亲切，读的时候，心中波澜。 书里面有太多内容有共鸣了，也许是因为大致同龄，青春的路径相差不远吧？ 我不推荐书，但这本书，我会慢下来再细读一遍。
最后修改于 2017-07-19 23:20
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